The Spirit and the Flesh

The Spirit and the Flesh

Michael Roy

26 / 06 / 15  -  07 / 08 / 15 // VLC
The Spirit and the Flesh
The Spirit and the Flesh
The Spirit and the Flesh
The Spirit and the Flesh
The Spirit and the Flesh
The Spirit and the Flesh
The Spirit and the Flesh
The Spirit and the Flesh
The Spirit and the Flesh
The Spirit and the Flesh
"Uns passos cruixen a la neu. Una trucada seca. És mitjanit. Entren com una exhalació Victor, François i una girl bruna i viva, a la qual cadascun sosté per un braç. Els seus grans ulls estan plens de ràbia.

Victor: -Et presentem a Patricia, una amiga. Ha donat un escàndol en el cafè Brevoort. I François i jo teníem coses que parlar.
François: -Li hem donat a triar entre dues sancions. Una mica d'oli de ricí (...) o tu. Ella t'ha preferit. "

Aquest episodi, amb el que Henri-Pierre Roché obre la seva novel·la inacabada Victor, narra el moment del que serà l'inici del triangle amorós format per Victor -pseudònim de Marcel Duchamp-, Patricia -Béatrice Wood, una noia jove de "l'alta societat ", apassionada pel teatre- i el mateix Henri-Pierre Roché en la Nova York de les avantguardes.

Michael Roy presenta a Espai Tactel 'The Spirit and the Flesh', una exposició en la què reinterpreta la història d'autoficció escrita per Roché i construeix un guió alternatiu a través de l'ampliació del relat, de l'apropiació de la vida dels protagonistes i de les seves obres.

Roy es posiciona com un réalisateur que, a partir de les memòries de Roché, deixa entreveure com era Duchamp en la intimitat de les seves relacions, però també com ho era el mateix autor. Tots dos, interessats per la recerca del plaer, enamorats amb freqüència i amants de qualsevol dona desitjable que passés al seu abast. Seguint a Jacques-Alain Miller, la causa del desig o la mateixa condició d'amor -el que Freud va anomenar Liebsbedingung-, depèn de la singular història de cada subjecte, responent a detalls aparentment insignificants de l'altre i que catalitzen el seu desenllaç. En aquest sentit, en el triangle format per Duchamp-Wood-Roché res va poder preveure, cap dels seus protagonistes podia endevinar la causa de la seva doble atracció. Però llavors, com suportar una triangulació amorosa? Quin és el codi d'aquesta forma d'amor? Roché escriu sobre Victor (Duchamp):
"Davant el capitalisme sentimental cal un determinat "comunisme" sentimental -Es mereix un l'exclusivitat? És bona per als dos?
En alguns casos sí quan és natural. En altres no. "

Les obres de Roy es despleguen davant l'espectador com una mise en scène que ens fa oblidar qui érem i ens permet rescatar aquestes intensitats de la relació entre Duchamp, Wood i Roché. Roy és capaç d'endinsar-se en el més profund dels seus secrets i revelar les experiències que quedaven ocultes, esperant un retrobament. La seva estètica inclou deixalles d'intimitat i fragments silenciosos: tres retrats dels protagonistes pintats amb esmalt d'ungles, una sèrie de cianotípies de diferents personatges nus i un dibuix d'un extracte del llibre Victor, on queden recollits les regles del joc d'aquesta història a tres bandes.

Al centre de la sala, un biombo divideix l'espai. S'hi llegeix la frase "The End", és el final de la pel·lícula fictícia creada per Michael Roy. O potser, una al·lusió a un final predestinat. Doncs, com deia Emmanuelle Riva a Hiroshima mon amour: "vindrà un temps en què no sabrem quin nom donar al que ens uneixi. El seu nom s'anirà esborrant a poc a poc de la nostra memòria i després desapareixerà completament ". Roy té el privilegi d'advertir la secreta proximitat entre el que hi ha davant i darrere d'aquesta història. Una història que va néixer d'un acte d'amor, que entre la literatura i la vida dels seus protagonistes reivindica el dret al gaudi, de l'esperit i de la carn.

José Luis Giner Borrull
Crític d'art i comissari.

#TheSpiritandtheFleshTactel