Teorema

Teorema

Michael Roy, Miguel Rael, Javier Pividal, Sergio Porlán

18 / 11 / 16  -  30 / 12 / 16 // VLC
Teorema
Teorema
Teorema
Teorema
Teorema
Teorema
Teorema
Teorema
Teorema
Teorema
TEOREMA / REDUX

Un ídol caigut. Un vaporitzador de vodka i diazepam que envaeix l'espai. Una mà que amaga la resposta. Uns pantalons texans que es nuen com el desig. Uns primers plans de nois en eslip com a record a Terence Stamp. El color verd de les ortigues. Un indesxifrable text escrit amb cendres i el cos de Pasolini retallat sobre el qual es llegeixen les paraules Desire, désir, ardoux, embrasser i baiser.

"És un udol que vol proclamar / en aquest lloc deshabitat, que existeixo / o bé no només que existeixo, / sinó també que sóc. És un crit / en el qual, enfonsat en l'angoixa, / se sent un vil accent d'esperança, / o potser un crit de certesa, totalment absurda, / dins la qual ressona, pura, la desesperació / De totes maneres, això és cert: sigui quin sigui / el significat del meu crit / està destinat a perdurar més enllà de tot fi possible ".

Un teorema es resol. Un misteri es desvetlla. Una veritat, es revela. Pot contestar la pregunta?

En la seqüència d'obertura de la pel·lícula Teorema, un periodista pregunta a una sèrie d'obrers als que el seu cap ha cedit el funcionament i propietat de la fàbrica si amb aquest gest no s'estava anul·lant el poder revolucionari del proletariat i convertint a tota la humanitat en una extensa i inabastable petita burgesia. Els obrers no responen, i el periodista inquireix ¿Han de respondre a la pregunta ?, ¿han de respondre a la pregunta ?. Teorema comença doncs amb una pregunta i acaba gairebé sense respostes. Igual que aquest projecte.

Quan en 1968, Pier Paolo Pasolini publica Teorema, el món contemporani estava assistint a una sèrie de canvis i transformacions que més enllà de les purament polítiques i econòmiques, venien determinades per l'ensorrament de l'ordre social establert, la crisi d'un model de convivència i poder com el de la burgesia heterosexual blanca i europea i l'obertura d'altres maneres d'estar en el món davant els quals la pròpia obra de Pasolini es mostrava expectant. Massa llibertat sexual us convertirà en terroristes.

Teorema és doncs una pregunta sobre aquest estat de les coses, un teorema irresoluble sobre l'aparició de l'altre, el desitjat, el desconegut, aquell que trastoca tot el que romania en un pactat status quo, com el que dominava la societat en aquell moment. Teorema s'entén d'aquesta manera gairebé com una paràbola laica sobre la irrupció d'allò sagrat, d'allò intocable, a l'espai burgès d'una família milanesa, en la què entren en joc una sèrie de relacions de submissió, desig i poder que deriven cap als territoris de la política, l'economia, l'ordre familiar, el desig i el sexe, a més d'una crítica ferotge cap a la joventut del moment i el mateix art del seu temps, qüestionat pel propi Pasolini en la figura del fill.

Teorema serà al costat de Pocilga i Saló, la trilogia amb la qual Pasolini contestarà als canvis de l'època, des d'una posició crítica amb l'esquerra del seu moment, la mateixa que va semblar portar-li a la mort al irresoluble teorema d'Òstia, i també com una venjança amb si mateix, i amb l'esdevenir del que seria la seva posició com a intel·lectual compromès en un context com el dels anys seixanta a Europa. Com escrivia a la contraportada de l'edició de Buenos Aires de Teorema, "tot ha estat observat des d'un angle visual molt extrem, potser una mica amable, però, en compensació, sense alternatives". No hi ha alternatives. Només ens queda el desert.

Teorema es va concebre com un text híbrid, a mig camí entre la narració i el vers, que després es va transmutar en peça cinematogràfica i al mateix temps en el relat del qual prové la pel·lícula, que al seu torn ho corregeix. Edicions i correccions, canvis i adaptacions, sumes i mutacions, que ens porten al moment actual.

Teorema com a veritat, teorema com a text, teorema com a pel·lícula, teorema com a paràbola, teorema com a moment històric i finalment, teorema com una construcció curatorial a cinc bandes. Una casa, tres artistes, dues galeristes i un intrús, el comissari.

Entenent la pràctica curatorial com un espai de relacions de poder, Teorema pren com a teló de fons el text de Pasolini per a través de l'obra de Javier Pividal, Sergio Porlán, Miguel Rael i Michael Roy, plantejar una situació construïda en el qual l'obra de Pasolini apareix com a mirall d'una situació com l'actual, de desmantellament d'antics ordres, desaparició de les ideologies, transformació de les construccions socials, aparició de noves maneres de fer família, revelació d'altres formes de desig i mutació de les estructures que configuraven els ordres del polític, el social, l'econòmic i el sexual al llarg del ja extint segle XX.

Teorema és doncs un projecte curatorial que ens convida a pensar la situació de canvi que vivim en l'actualitat a partir de les interferències i diàlegs que es produeixen entre les obres dels artistes presents a l'exposició, transmutats en reflexos al·legòrics de cada un dels personatges del text pasoliniano. Mare, pare, fill, filla, serventa.

Un guió obert a la interpretació de múltiples veus. Un udol al desert de la realitat que convida a pensar la violència de la complexitat. Un espai en el qual el desig flueix nuant els afectes. Una invitació a pensar un cos-imatge sempre a la fuga. Una pregunta recurrent. Una resposta que mai s'assoleix. ¿Who is me ?.

Jesús Alcaide,
Crític d'art i comissari independent.

Exposició realitzada en col·laboració amb la galeria Artnueve.

#teorematactel