Shit behind Beauty

Shit behind Beauty

Javier Palacios

08 / 05 / 15  -  19 / 06 / 15 // VLC
Shit behind Beauty
Shit behind Beauty
Shit behind Beauty
Shit behind Beauty
Shit behind Beauty
Shit behind Beauty
Shit behind Beauty
Shit behind Beauty
Shit behind Beauty
Shit behind Beauty
En les pintures recents de Javier Palacios (Jerez de la Frontera, 1985), el protagonista principal és una mena de minuciós i infinit plegament de les superfícies, el qual acaba per apoderar-se per complet de l'escena, indistintament que aquesta consisteixi en el primer pla d'una cara -anònima o coneguda-, o, ja de manera autònoma, diferents materials la naturalesa i l'origen esdevé secundari en nom de ressaltar, precisament, el seu complet arrugat, bollat, prisat ...

Plàstics i envasos, bosses i blisters, papers metàl·lics, d'alumini, etcètera, són el repertori iconogràfic la notable tècnica del qual els aborda des de primers plans que tornen pràcticament irreconeixible el motiu.

La pintura, la inèrcia material (s'arruga o es craquela) coincideix aquí amb els objectes representats, sembla instal·lar-se en un moviment autoreflexiu molt dels nostres dies. Pintura sobre les qualitats i els límits de la pròpia pintura, que indaga un doble límit enfront de l'abstracció: no només les "figures" representades tendeixen aquí, a les imatges de Palacios, a fregar la frontera del que irreconeixible aprofundint en el detall de la reproducció, en la retòrica de la mimesi (en alguns moments fins a la vora de l'hiperrealisme), sinó que a cada pas sembla que el que anima al pintor és certa voluntat tautològica al voltant de la capacitat de la disciplina de representar-se a si mateix a partir de concentrar la seua figuració sobre els propis mitjans: el color, la matèria, la unció, la capa, l'adherència ...

Deleuze proposaria aquest desbordament del plec sobre si mateix i sobre tot el circumdant com el mecanisme propi del Barroc: el moviment no pot aturar-se i el món sencer apareix plegat en l'estètica barroca. Pli selon pli ( "Plec sobre plec") de Mallarmé, que, per al filòsof, encarnarà l'esperit de la tendència, avançant el que cert informalisme vindria a recrear en el seu dia com a categoria metahistórica: Klee, Fautrier, Dubuffet, Hantai ...

El Barroc és l'art del que informa per excel·lència, i en aquesta línia, només que avui ja amb la ironia freda del distanciament, també podem incloure al nostre protagonista, qui per la seva banda aprofundeix en aquesta escola dels plecs de la matèria ja només com paràfrasi i imatge-superfície. Lichtenstein des dels seixanta faria el mateix amb la gestualitat de l'expressionisme abstracte, davant la qual va presentar una alternativa no menys irònica: plens de moviment i sense cap energia, els seus Brushtroke, tant en pintura com en escultura, no podien ser més dinàmics, més plans , més eminentment comentaris llunyans i divertits, desdramatizados i una mica desvergonyits, "impropis", sobre la pròpia pintura d'acció ...

Aquestes pintures "impecables" de Palacios, que entre l'abstracció i la figuració, doncs, però també entre la finestra i el mirall que ofereix tradicionalment la vella disciplina, ens deixen amb el dubte de si parlen del mateix mitjà o es llancen més enllà. Bé, també en el Barroc els plecs del cos es corresponen amb els de l'ànima. Potser per això no sigui tan desgavellat traçar un arc i exposar-les també a aquell dubte que assaltava Barthes enfront dels treballs de Réquichot, quan es preguntava si el que està posat "aquí", al final de la nostra mirada, com un camp profund, no serà el magma intern del cos?, un pensament fúnebre i barroc que regula l'exposició del cos anterior, el d'abans del mirall?

Serà la solució que us proposo: que l'origen d'aquest arrugament proliferant és múltiple: un símptoma de la senectut de la gran disciplina pictòrica, la llarga història i experiència, regustos i qüestionament, simulacions i dissimulacions l'han portat a la vora de la extenuació. El seu cos vell és un camp estriat i profund, d'una densitat ja il·legible íntegrament. Els rostres que presenta (i que la representen), ja no poden aspirar a la innocència, a dir les coses per primera vegada i amb veu ingènua. Però és també conseqüència d'un moviment de replegament, que fa oscil·lar l'exterior enfront del interior contínuament: la manifestació succinta que, gairebé com estroboscópicamente, allò profund és la pell i viceversa. El més banal, les despulles, adquireixen la forma sumptuosa del drapejat, de l'embolcall del cos i, metafòricament, fins i tot de l'ànima; i així, els plàstics i celofans de rebuig brillen amb el tornassolat de les més sumptuoses vestidures i telons, de teles damasquinades, de l'alta costura que només cobreixen un cos ideal ...

Luxe i dol, doncs, com a expressió última de cert impuls barroc que Javier Palacios ha tret a l'escenari des del carreró del darrere, on s'acumulen les deixalles, i que faria les delícies d'una sensibilitat com la de Caravaggio, tan atent a les textures i els plecs del món, de tots els racons del món.

Óscar Alonso Molina.
Crític d'art i comissari.

#ShitbehindBeauty