Grüsse aus Spanien

Grüsse aus Spanien

Sergio Belinchón

06 / 11 / 15  -  23 / 12 / 15 // VLC
Grüsse aus Spanien
Grüsse aus Spanien
Grüsse aus Spanien
Grüsse aus Spanien
Grüsse aus Spanien
Grüsse aus Spanien
Grüsse aus Spanien
Grüsse aus Spanien
Grüsse aus Spanien
Grüsse aus Spanien
"¿No havíem passat abans per aquest carrer?
Crec que sí; crec que la canvien de lloc
cada tants anys però torna sempre ...
amb les seves voreres ensorrant, les seves files de gent
acabades de sortir d'un paisatge que desapareix quan l'abandonen ".
Mark Strand

Sergio Belinchón ha contribuït a la construcció d'un atles d'urbanisme que es nodreix d'un llimbe arquitectònic. Una forma de representar el paisatge amb la qual ha aconseguit captar una mena de vista metafísica que reprodueix una realitat pertorbadora revelada com surreal, en la qual, sota una mirada crítica, les construccions (o altres entitats espacials) són fotografiades sense presència humana, o enfront d'uns personatges amb els quals estableixen una relació inquietant. Grüße AUS SPANIEN és una mostra de fotografia i vídeo, que podem llegir com l'anàlisi de l'idil·li entre el turista i els espais amb què aquest participa en el disseny d'una iconografia que perpetua els clixés del nostre país.

Les imatges del típicament espanyol, una miscel·lània de trops que el turista selecciona prèviament a la seva arribada a la destinació, és producte de la diferenciació i exageració dels estereotips culturals que van dur a terme els pintors del segle XIX. Un catàleg en molts casos inalterat i heretat per un turisme que no recorda als que fugien de la urbs moderna per culpa de l'ansietat i la saturació que aquesta els provocava.

Belinchón elabora una versió de l'espai urbà de desorientació encoberta en què es produeix una interpenetració entre el lloc i el no lloc, i pel qual deambulen turistes pertanyents a dues entitats temporals diferents (els començaments del segle XXI i els anys setanta del segle passat ), que a la sala expositiva es tornen simultanis.

A les fotografies seleccionades, amb les que l'artista indaga en aspectes com el turisme / exotisme espanyol o l'ambigüitat arquitectònic-natural dels fenòmens immobiliaris (aquests monuments a la hiperrealitat), el visitant s'alegra en les característiques de la nova urbs (conte , son, desig i simulacre), perdut, aliè a una lectura menys simplificadora del nostre país, així com a la càmera que li captura.

El material fotogràfic s'acompanya d'unes peces de found footage elaborades a partir dels rotllos de pel·lícula Super 8 trobats per Belinchón en rastres i filmats per turistes alemanys durant la seva estada de vacances a Espanya. Aquesta segona part continua la tradició de la recerca de l'objecte trobat, pròxima a l'actitud de Breton quan es topa en un mercat (lloc propici per a trobar el "meravellós quotidià") amb la cullera-sabata que descriu en L'amor boig, o al procedir de John Armleder respecte a la recerca com a pas previ a l'acoblament. En el cas de Belinchón, tampoc es tracta d'una trobada amb una finalitat preservacionista, sinó d'una apropiació organitzada durant diversos anys, guiada per una voluntat manipuladora per oferir una altra oportunitat a unes imatges-souvenir, cosa que situa el segon muntatge fílmic, seguint a Didi-Huberman, a "el resultat dels nostres desplaçaments més íntims, de les nostres derives pulsionals o conceptuals, visuals o corporals, sentimentals o polítiques o de les nostres biografies".

Alhora que aquesta bateria d'escenaris-record (en què ressona Edward Ruscha o Stan Douglas) funciona com una altra possible versió de l'estètica del post-turisme, es produeix un potent i immediat diàleg entre les formes artístiques presents en aquesta mostra. Els paisatges urbans del capitalisme contemporani de les fotografies (en concret el caos immobiliari de les costes espanyoles, el "responsable" del nostre Aprenent de Las Vegas), es completen amb els personatges del material fílmic trobat, és a dir, el resultat de l'exercici mental amb el qual podem intentar identificar els "actors" d'aquestes pel·lícules amb els turistes del material fotogràfic, com si creguéssim reconèixer-los.

Els "souvenirs" de Sergio Belinchón esdevenen en nostàlgia d'anada i tornada, en un document del turisme a Espanya i de la desorientació que no s'extingeix en arribar a la destinació (la que viu en el somriure del turista alemany que es fotografia al costat de la escultura del cabdill), i en una metàfora del fenomen urbà. Un intercanvi d'instantànies i de material trobat que funciona, utilitzant les paraules del sociòleg Giandomenico Amendola, com "un joc de superfícies reflectants o d'actors que s'envien els uns als altres les seves pròpies imatges sense retenir pràcticament res".

Francisco Ramallo
Historiador de l'art i comissari independent.

#Grüsse aus Spanien